【从文开始 系列】06: 观察与洞悉

Crystal缘希

观察是所有思维的起点，观察是所有故事的起源。观察周遭发生的事情、观察人物形态和互动方式等等，这门基本功课却不如想像中简单，笔者遭遇几番挫折失败后才发现观察力可以粗略分为两种：看得广和看得细。

编辑都会要求作者先观察后写故事，说“故事”实在太广，很多时候我们没有办法写出编辑想要的故事，除了个人感知能力各异之外，主要原因是编辑想到的事情往往不是作者观察的目标。

内容丰富的故事，需要看得广，观察故事每个环节里所牵涉的人事物，尽量发掘更多故事情节和关系，但是看得太广，容易使故事变得杂乱，陷入“什么都想写，什么都写不好”的困境里；一个有深度内涵的故事，需要看得细，即观察故事情节里的细节，包括人物心理活动、人物的特征和小动作，针对某件事情进一步地探索，发掘值得思考的故事情节，但是看得太细，容易使故事变得冗长，容易使人失去耐心。

要掌握好这两种观察模式并不容易，笔者至今还在学习中，然后再整合实用的资讯和方法提升观察力：

1）有目的

平日可以漫无目的地观察身边人物走动，但是下笔时却毫无头绪。写故事必须有明确的对象，所以先给自己方向和目的，决定在这段故事情节里该看得广阔或者该看得仔细。

2）有条理

可以从远至近地观察、从下至上观察，也可以从外到内地观察，顺藤摸瓜。

3）有理解

过于表面的事情多说是没有意思的，有些故事的独特性在于作者对于人事物是否有不同的理解？从而达到洞悉的层面。洞悉，可以深刻了解所观察的对象，可以描述人物内心与动作表现的微妙对应，可以处理前因后果。

4）角度立场

作者仅有一颗头脑，要怎么写出至少两位人物的角度立场（主角和对立的角色）？这时候需要具备切换角度立场的能力，放下强烈的自我意识去观察其他人，懂得跳出作者本身的限制去感受故事里的人物。此外，笔者认为最好的做法是鼓起勇气跟不同立场的人聊天交流，你可以不喜欢他的观点，也不需要急着反驳，而是静静地聆听和记录，然后尝试把交流内容放入对立的角色里。

作者的观察力还得依据叙述故事的视角而做调整。如果以第一视角描述故事，笔者会关注是否对“我”观察得细？关注主角从内至外的变化，理解我与周围环境产生的冲击和前因后果，最后以我的立场观察事情发展和叙述故事；如果以第二/三视角叙述故事，笔者比较注重“观察得广”，至于细节的部分则留给读者或观众体会领悟。

总结：

观察得细= 故事的深度（有内涵）

观察得广= 故事的宽度（够丰富）

玖戌

我个人的立场和价值观总是和身边有不太一样，所以这部分也算是我能经常吸收不同观点的时候
但更多时候是，我需要不同角色的观点来进行创作时，往往是我自己一个人的时候，
这时候我选择的方式，是在自己的内心世界里，代入一个与我不一样的对象，或者不同立场与价值观的人（可能是任何人或仍然是自己）
然后在心里，甚至是自言自语地去对话，去理清角色的立场或观念

可能会有点神经质，但我个人认为，这样的方式对创作还是蛮有帮助的

Crystal缘希

玖戌 发表于 2020-10-19 16:50
我个人的立场和价值观总是和身边有不太一样，所以这部分也算是我能经常吸收不同观点的时候
但更多时候是， ...

有时候作者也是演员，这种能力需要很长的时间练习。
至今我也自认自己处理得很差，就算是短篇小说，我发现很多人物性格特性是一样的。
纳闷~

所以有时候我很喜欢找人吵架。
因为我需要不同的声音，哈哈哈！
自讨苦吃，但是又很爽。

子麒麟

用比较方式，做出对比， 再揣摩角色心里活动，推算他的下步动作

Crystal缘希

子麒麟 发表于 2020-10-20 23:50
用比较方式，做出对比， 再揣摩角色心里活动，推算他的下步动作

這時候應該拿出草稿紙畫出兩個人，然後開始進行對比？
我是屬於不善用草稿的人，經常靠腦力僅有的畫面開始寫作，所以有時候略嫌不夠 Point。